حمام زمزم صادقی واقع درلنگرود که 235 سال قبل بنا نهاده شده است (پروژه ی مرمت)

 

اوژن ویوله لودوک

لودو معمار فرانسوی است که به عنوان یکی از فعالترین مرمت کنندگان آثار تاریخی در جهان شناخته شده است.وی به مسائل معماری تسلط کامل داشت و با اینکه در آن زمان این مبحث کاملا به خوبی شناخته نشده بود در مورد سبک ها می گوید:"سبک ساختمان های گوتیک و بناهای قرون وسطی تابع قواعد منطقی و قابل برداشت است ودر تمامی آثار که بخاطر نیازی معین(نیاز شالوده ای-ساختمانی)زاده می شوند این قواعد مشترکا به چشم ...

ادامه نوشته

كاميلو بويي‌تو (1914-1836)

به عنوان شخصيتي فرهنگي و اجتماعي در نوشته‌هايش علاقه فراواني به بناهاي كهن به منزله يك سند تاريخي ديده مي‌شود و حيات بخشيدن روح دوباره دادن و باز گرداندن فعاليت به بناي تاريخي هسته اصلي سخن اوست.

گنگره 1931 اتن درباره مرمت منعكس كننده بسياري از افكار بويي‌تو است

افكار وي...( لطفا برای مشاهده کامل متن بر روی ادامه مطلب کلیک کنید)

ادامه نوشته

جان راسکین (1900- 1818 )

حقوقدان انگلیسی که با روی آوردن به هنر ابتدا به نقد فلسفه هنر پرداخت و سپس روی به فلسفه اجتماعی آورده راسکین با دیدی کاملاً هجران زده به گذشته و با الهام از گذشته سعی بر آن داشت تا تحولی اساسی در اندیشة فرهنگی مردم ایجاد کند . معروف ترین اثرش « هفت مشعل معماری » است که در سال 1848 انتشار یافت هفت مشعل وی عبارت اند از : ...

ادامه نوشته

بیوگرافی برخی از معماران جهان

Aldo Rossi (born 1931), one of the most influential architects during the period 1972-1988, has accomplished the unusual feat of achieving international recognition in three distinct areas: theory, drawing, and architecture. After receiving his architecture degree at the Polytechnic University in Milan in 1959, Aldo Rossi served as a course assistant to prominent architects Ludovico Quaroni and Carlo Aymonino. Aldo Rossi became a faculty member in the School of Architecture in Milan in 1965 and at the University in Venice in 1975. In addition to these regular appointments, his growing fame brought him positions as a professor in Zurich, Spain, and the United States

ادامه نوشته

نظريات ويله‌دو در مرمت:(1879-1814م)- فرانسه

وي بيشتر معتقد است تا معمار و براي همه دوره‌هاي هنر احترام قائل است و مي‌گويد كه فضاي معمارانه به تناسب احتياجات بشر در حال تغيير است وي به متناسب بودن اندازه‌ها اهميت فوق‌العاده مي‌دهد و معتقد است كه اگر در آثار هنري  تناسب لازم رعايت نشود  ديگر آن اثر هنري نيست

ويوله دو در كار مرمت به سبك شناسي  يعني يافتن روح و خصوصيات اثر هنري معتقد است و با تلفيق اين شناخت و فن كاربرد مواد و فرم در دوره خاص اثر با تجربيات شخصي دست به مرمت مي‌زند

وي معتقد است كه اثر هنري زاييده نوعي تفكر است سعي در دستيابي به اين تفكر خاص دارد و به سه اصل معتقد است

1-   بخش‌هايي كه بعد از تاريخ ساخته شدن اثر بر آن افزوده شده‌اند بايد بر داشته شوند و بناي اصلي با رعايت وحدت و خلوص اثر  حفظ و نگهداري شود

2-   در صورت تخريب بخشي از بنا  به هر علت و يا ناقص ماندن بخشي از آن در زمان ساخت مرمت كننده بايد بنا را به صورت اصلي و آنچه كه مي‌بايست باشد  تكميل نمايد

3-   در انجام هرگونه كار مرمتي مرمت كننده بايد خود را در نقش سازنده اصلي تصور كرده با توجه به سبك و امكانات فني دوره اثر آنرا تكميل نمايد

ويوله‌دو رعايت وحدت سبك در ساختمان را براي ايجاد روح در آثار هنري لازم مي‌داند  و مي‌گويد يك معمار خوب قبل از هر چيز بايد داراي تخصص و تسلط در فن خود باشد

 

پيشنهادات براندي

-           با ارزش بودن ديد زيبايي شناسي تاريخي

-           دخالت روي اثر هنري شرط به شرط: مرمت يك عملكرد منتقدانه و شرط به شرط را مي‌طلبد

-      مرمت عبارتست از توجهي كه در ادامه‌اش دخالت روي ماده اثر هنري مي‌كند و آن دخالت چه براي نجات خود اثر هنري است و چه بهسازي و نجات شرايط محيطي اثر.

چزار براندي مرمت را به عنوان وحدت بخشيدن و تمامي ديدن اثر هنري مي‌بيند و مي‌گويد:

دخالت مرمتي بايستي قابل بر گشت هم باشد.

از تاليفات وي: تئوري مرمت 1963 بودا مي خندد 1973  تئوري عمومي انتقاد1974  ساختمان و معماري 1975

نظريات ويته در مرمت:(فرانسه)

1-       كار مرمت بايد از نظر مخفي مانده  با كار اصلي ادغام نشود

2-       مرمت بيشتر عملي باستان‌شناسي است تا كار معماري

3-    در آثار هنري كه بخاطر خصوصيات مكتبي و ايدئولوژيك آنها  از قرينه‌سازي در آنها اجتناب شده  به هنگام مرمت نيز بايد از قرينه‌سازي پرهيز شود

خلاصه‌اي از عقايد پروفسور چزار براندي تئوريسين و مرمتگر معروف ايتاليا

مرمت از نظر شناخت: لحظه متدي دوباره شناسايي شده كار هنري در كالبد فيزيكي آن و همچنين در دو قطب مختلف زيبايي‌شناسي و تاريخي به طوري كه بتوانيم آنرا براي آيندگان تحويل دهيم.

در موارد زير عقايد ايشان خلاصه مي‌شود:

1-       اثبات و شناسايي يك اثر هنري توسط يك بحث انتقادي

2-       دوباره‌سازي و دوخت و دوز قسمت كسر اثر هنري

3-       دخالت به عنوان مرمت روي ماده اثر هنري انجام مي‌شود چه جهت نجات اثر هنري و چه به عنوان خود جسم اثر هنري

لوکا بلترامی (1933-1854)

معمار و نقاش ایتالیایی که به مرمت ابنیه بر اساس نقشه ها و مدارک و شواهد تاریخی می اندیشید .

وی معتقد است به « بازسازی اصیل بنا به تشکل اولیه اش » . نظریات او تلفیقی از نظریه های ویوله لودوک و جان راسکین بوده است و شامل دو نظریه عمده است .

الف : تعلق بنا به محیط شهری

ب: روش مرمت تاریخی

اصول مرمتی که داشت شامل

یکم – بازسازی مو به مو

دوم – حق مداخله در بنا ، مجموعه یا بافت شهری مشروط بر وجود مدارک لازم در مورد موجودیت اولیه آن .

كاميلو سيت(1903-1843)

افكار كاميلو سيت به دليل توجه و علاقه خاص به مجموعه هاي معماري متعلق به زمان هاي گذشته داراي انعكاس و تداوم محسوسي در فرهنگ و مرمت معماري – شهري است.
- ارزش هر بنا به محيط اطراف ان بستگي دارد موضوع اصلي در اين نظريه روابط فضايي موجود بين بنا و محيط ان ميباشد نه روابط كاربردي بنا ها و فضاهاي تهي مجاورشان
- جدا كردن بناهاي مهم تاريخي از بناهاي اطراف (اعم از بناهايي كه همزمان با بناي مهمتر يا بعد از ان يا در زمان بسيار نزديك به ما ساخته شده است )بجاي كمك به معرفي بنا از انعكاس هويت ان خواهد كاست.
- ميدان ها و فضاهاي باز عمومي شهر هاي قديمي پس از انكه به صورت لازم مورد مطالعه قرار گرفتند ميتوانند ويژگي هايي را عرضه كنند كه رهنمون طراحان معماري شهر هاي تازه باشد.

سزاره برا ندی

تئوریسین و مرمت معروف ایتالیایی مرمت را به این صورت برای ما تعریف می کند : « لحظه متدی دو باره شناسی شده کار هنری در کالبد فیزیکی آن و همچنین در دو قطب زیبایی شناسی و تاریخی بطوریکه بتوانیم آنرا برای آینده گان تحویل دهیم » .

عقایدش بصورت موارد زیر خلاصه می شود ...

ادامه نوشته

جوانونی

در سال 1920 ریاست کمیته حفظ آثار هنری و باستانی ایتالیا را به عهده داشت .

مجموعه دستورات او در زمینه بافت شهری مجاور مونومان ها بعدها در کنفرانس آتن 1931 تصویر و منتشر شد . او به معماری مدرن اعتقاد نداشت و آنرا بدون استیل میدانست و معتقد بود که نباید در کنار یک بنای تاریخی و باستانی بنایی امروزی بسازیم چرا که آنرا خیانت به سبک باستان می دانست .

او معتقد بود که می توانیم در کنار معماری باستانی ، ساختمانی بسازیم و یا قسمتی ازیک ساختمان که ویران و نابود شده است ، تکمیل کنیم ، منتهی باید سبک و استیل آن بنای باستانی را اخذ کرده و بعد آن را به صورت هر چه ساده تر ، خلاصه کنیم . بنا باید از تزئینات عادی باشد و تمام اجزا آن به نحو شماتیک و خلاصه باشد . ما باید یک بنای نوتر (NEUTRE) یعنی خنثی و بی تفاوت بسازیم .

 

اوژن ویوله لودوک

لودو معمار فرانسوی است که به عنوان یکی از فعالترین مرمت کنندگان آثار تاریخی در جهان شناخته شده است.وی به مسائل معماری تسلط کامل داشت و با اینکه در آن زمان این مبحث کاملا به خوبی شناخته نشده بود در مورد سبک ها می گوید:"سبک ساختمان های گوتیک و بناهای قرون وسطی تابع قواعد منطقی و قابل برداشت است ودر تمامی آثار که بخاطر نیازی معین(نیاز شالوده ای-ساختمانی)زاده می شوند این قواعد مشترکا به چشم می خورد...

ادامه نوشته

تعریف مرمت

واژه‌ای است کلی، مشخص، مداخله‌های فنی ـ عملی که به منظور تضمین تدام زمانی یک اثر هنری صورت می‌گیرند.

مرمت آن لحظه شناسائی یک اثر از لحاظ ترکیب فیزیکی و تاریخی، هنری، بمنظور انتقال به آینده را تشکیل می‌دهد.  روندی انتقادی و سپس اقدام خلاقانه، یکی به عنوان جدایی ناپذیر از دیگری.

مرمت عبارت از لحظه شناسایی یک اثر از نظر ترکیب فیزیکی و تاریخی و هنری، به منظور انتقال به آینده.

انواع مرمت...

ادامه نوشته